Liban Vie et Mort sans Légende – Stavro

Description

LebanonPostcard présente un livre de grande valeur: Liban Vie et Mort sans Légende – Stavro, Hardcover book 26.5×23 cm, 183 pages, plus de 400 photos. Le livre est signé par Stavro!

STAVRO JABRA est né à Beyrouth, le 18 Février 1947.
Etudes d’aviation, dessin d’architecture puis publicité. Directeur artistique pendant le jour, se transforme en caricaturiste et en noctambule invétéré durant la nuit.
Depuis 1967, il collaboré à diverses publications:
AS-SAYAD, AD-DABBOUR, L’ORIENT-LE JOUR, AZ-ZAMANE, AL-CHABAKÉ, SAMAR, AL-ANOUAR, AL-JARIDA, AS-SAFA, SADA-LUBNAN, HOROSCOPE, AD-DASTOUR, AL-AHRAR, SKETCH, FLASH, AL-MOUHARRER, COMMERCE DU LEVANT, LE LIBERAL, AL-HASNA’A, LE BEYROUTHIN, SAOUT WA SOURA, MAGAZINE, AL-OUSBOU-AL-ARABI,… SEVIT ACTUELLEMENT au quotidien «LE REVEIL»…

A exposé dans les grandes manifestations internationales de la caricature:
MONTREAL, ATHENES, GABROVO, BERLIN …
Commandeur de l’ordre “Art, Vertu et Sciences” (1973).
3e Prix mondial de la caricature en 1975 (médaille de bronze).
Caricatures reproduites dans DER SPIEGEL, JEUNE AFRIQUE, PUNCH, ATLAS WORLD PRESS, L’EXPRESS, ECONOMIA, EPOCA, IL GIORNALE, J’INFORME…
Associated Press a diffusé par bélinogramme ses caricatures dans le monde entier.
Six albums de caricatures.
Ses livres sont exposés à la bibliothèque de l’humour à Montréal.
Un autre visage de STAVRO: il est photographe de profession. Ses photos ont paru dans PARIS-MATCH, STERN, EPOCA, IL TEMPO.
Correspondant de PARIS-MATCH au Liban.
Deux expositions à Beyrouth 1969, 1973.
A exposé ses photos à la mairie de Paris pour l’année de l’enfant, janvier 1980.

S’il existe un langage universel qui passe sans encombre les frontières et qui ne soulève ni résistance passionnelle ni arguties, c’est bien celui de la photographie. Geste initial de découpe et déchet sans âme d’un réel à jamais perdu: il n’y a pas de doutes. Mais la photographie se révèle malgré tout un moyen de communication sociale privilégié. Parce qu’elle est capable de fixer l’événement dans sa simultanéité, livrant à la perception visuelle, d’emblée, une unité de lecture que surdéterminent naturellement l’art et l’intention du photographe.

Toutefois, cette unité de lecture demeurerait étrangère à mes «affects» si elle ne s’insérait pas dans un réseau d’intelligibilité qui me mette en situation. En effet, voir l’événement en images, c’est autre chose que voir l’image d’un événement. La photographie ne suggère que si je la décrypte par référence à un réel préalablement perçu, j’allais dire vécu, qu’elle ordonne en discours visuel.

Précisément, la tentative de STAVRO c’est d’écrire ce discours sans hiatus.

Le lecteur libanais qui a vécu la guerre dans sa laideur et ses atrocités appréciera ici le réalisme et l’originalité de l’auteur. Plier la photographie à la relation historique, faire appel à la perception visuelle pour actualiser les événements, dans un souci de construction picturale homogène où vérité et beauté se côtoient, c’est sans doute une gageure. STAVRO l’a tenue. Il aurait pu, certes fidèle à sa ligne professionnelle, engager la caricature sur les chemins de l’Histoire. Mais l’idée de décrire plutôt que de suggérer, la lecture iconique des faits, préférée aux ancrages capricieux de la perception que la caricature sollicite, ont fait son choix.

Le temps du Lecteur dira si la photographie se consomme plus qu’elle ne se contemple et si «<l’immédiateté » d’une perception, même transposée, ne permet pas une compréhension meilleure des significations.

César Nassr

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